看过《战长沙》的网友都知道，该剧有很多琐碎的生活场景：
故事的开端是因为战争的到来，胡家想为自己的小女儿找一个好人家，以求安稳的生活；胡家的龙凤胎胡小满和胡湘湘深受奶奶和姐姐、姐夫的疼爱，生性顽皮；湘湘在半夜饿了从二楼用绳子绑住篮子买馄饨；薛君山和岳父胡长宁之间俏皮的对话等等。
这些情节和画面都体现了当时长沙人或者说中国人的乐观精神，正是这种乐观精神支撑着中国人民取得了十四年抗战的胜利。
大爷爷为了延续胡家的香火而阻挠湘江到前线打仗；火烧长沙之后百姓堵在胡家门前抢米等等。这些场景和镜头可以让观众看到在战争到来时人们最直接的反应——逃避、懦弱，也从而让观众能更全面、立体地了解战争状态下人物真实的生存状态。
透过镜头，观众可以感受到胡家每一个人物的情绪和情感体验，战争只是作为时代环境来发挥作用，而没有刻意铺陈。
《战长沙》重点关注胡家每一个人的情感纠葛和在“家国抉择”中的成长历程。主人公顾清明说：“战争是什么？战争对于每一个人来说都是一场灭顶之灾，没有一个人可以置身事外。”
长沙的胡家只是一个缩影，在抗战中还有无数个像胡家这样的家庭，饱受战争之苦。这种以平民视角观照宏观历史的叙事思维，得到了淋漓尽致的发挥，展现了那个时代的中国人在战争洗礼下的辛酸成长。
虽然是“战长沙”，但该剧关于战斗的场景少之又少，必不可缺的几次保卫战战况通过剧中人物胡家唯一幸存者胡湘湘的回忆旁白说出来，每次战况的好坏直接影响着战后胡家的兴衰和人物的命运，《战长沙》更多地在描述战争到来时胡家每个人从逃避到绝望的挣扎与抗争这一充满悲情、悲壮的过程。
通过胡家的遭遇，观众可以看到那个年代千千万万中国家庭的真实命运。
民以食为天，温饱问题是百姓生活中最重要的基础和本质问题，尤其是战争背景下，吃饭是一件多么重要的事。胡家人就是把日子过好的小老百姓，导演通过胡家饭桌展现这个四世同堂的大家庭的兴衰荣辱，胡家群戏多数是在吃饭中铺开的，矛盾与冲突多在饭桌上一一呈现与解决。
胡长宁作为“一家之主”的懦弱、薛君山对整个家的掌控、胡湘君对丈夫薛君山的爱、同胞姐弟胡湘湘和小满的调皮可爱等，全家所有人的性格样貌通过这个饭桌表现的淋淋尽致。
该剧的细致之处还在于饭桌上的座位分布传统家庭的排序法。大奶奶面对门居上座，左手边是双胞胎右边是胡家父母，接下来依次是姐夫薛君山和姐姐胡湘君，然后是寄居胡家的秀秀。一幅家常座次图将胡家人物间的关系、亲疏远近悄无声息地展现出来。
随着战事的发展，从一大家人围坐一起的餐桌场景转变到吃宵夜馄饨、路边摊米粉的小吃场景，胡家饭桌上的人越来越少，饭桌的戏份也越来越少，不断有人为了保护这个小家最后皆战死在长沙。
由此可见，战争对人民生活的影响是多么的大，多么的深刻！
反映人性的复杂性和战争的残酷性，《战长沙》获得这么好的口碑也是必然的结果。
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